{"id":6994,"date":"2009-10-27T12:23:28","date_gmt":"2009-10-27T16:23:28","guid":{"rendered":"http:\/\/haiti-reference.com\/pages\/?p=6994"},"modified":"2019-02-16T12:28:46","modified_gmt":"2019-02-16T17:28:46","slug":"pasko-peintre-de-formes-hybrides","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.haiti-reference.info\/pages\/2009\/10\/27\/pasko-peintre-de-formes-hybrides\/","title":{"rendered":"Pask\u00f3, peintre de formes hybrides"},"content":{"rendered":"

Texte re\u00e7u le 23 octobre 2009<\/p>\n

Mireille P\u00e9rodin J\u00e9r\u00f4me et Marie- Lucie Vendryes<\/h5>\n
\n

\"pasko_20100519\"Des conditions historiques particuli\u00e8res ont port\u00e9, ces vingt derni\u00e8res ann\u00e9es, les plasticiens ha\u00eftiens \u00e0 sortir de leur isolement. La participation r\u00e9guli\u00e8re et organis\u00e9e aux grandes manifestations internationales (Venise, Johannesburg, Havane, Madrid, Santo Domingo, Porto-Rico, S\u00e3o-Paulo\u2026) \u00e0 travers expositions, foires, biennales, performances collectives, concours ; le d\u00e9veloppement r\u00e9cent de l’offre de s\u00e9jour en r\u00e9sidence ; la mise en place d’institutions priv\u00e9es d’accompagnement, plateformes d’\u00e9changes et de brassage d’id\u00e9es (mus\u00e9es et fondations\u2026) ; l’exp\u00e9rience de rencontres crois\u00e9es entre plasticiens et litt\u00e9raires, tous ces facteurs ont ouvert le champ des pratiques artistiques \u00e0 d’importants courants de production o\u00f9 s’\u00e9labore un langage plastique r\u00e9solument contemporain.<\/p>\n

Les pratiques plastiques expos\u00e9es \u00e0 de nouveaux enjeux et \u00e0 de nouvelles contingences se sont orient\u00e9es vers des d\u00e9marches cr\u00e9atrices radicales remettant en question le principe m\u00eame du beau. Il fallait sortir du mod\u00e8le traditionnel de repr\u00e9sentation fond\u00e9 particuli\u00e8rement sur le na\u00eff et le contemplatif, il fallait repenser la figure comme entit\u00e9 autonome et g\u00e9n\u00e9rer de nouvelles cat\u00e9gories de formes. Telles sont les pr\u00e9occupations conscientes ou non des jeunes plasticiens ha\u00eftiens. Rivi\u00e8re Froide, Grand Rue, Girardeau, Carrefour Feuilles, Croix-des-Bouquets voil\u00e0 les noms des quartiers et villages o\u00f9 bouillonne cette force vitale qui les habite.<\/p>\n

Parmi ces plasticiens, le peintre et dessinateur, Pierre Pascal Merisier dit Pask\u00f3, projette un autre regard sur la r\u00e9alit\u00e9.  Il se distingue des autres par l’\u00e9laboration d’un langage pictural original. Le travail de Pask\u00f3 repose sur trois \u00e9l\u00e9ments fondamentaux : lignes, couleurs et rythmes. En effet, la ligne \u00e9paisse, vigoureuse, trace le contour des formes pour leur assurer une pr\u00e9sence forte. Ces formes sans model\u00e9 se construisent par plans simplifi\u00e9s. Leur c\u00f4t\u00e9 \u00ab aplati \u00bb leur procure une sorte de puissance acquise justement par ces cernes qui d\u00e9limitent l’espace et les isolent d’un fond \u00e0 peine garni. Car fond et forme ne se distinguent pas par leur chromatisme. Les couleurs sont \u00e9tal\u00e9es sur toute la surface. Elles se c\u00f4toient ou se heurtent. Elles s’\u00e9talent dans leur palette vive et restreinte ; Pask\u00f3 fait usage le plus souvent de mauve, de bleu, de jaune, de rouge, de vert et de noir. Les tons s’accordent souvent pour \u00e9voquer un ventre, un mollet, un sein, une fesse. Parfois, Pask\u00f3 opte pour une unit\u00e9 chromatique (le rouge, par ex.) qui campe son unique personnage dans toute sa vigueur. Parfois encore, le peintre utilise le blanc qu’il contraste avec le noir pour donner cette intensit\u00e9 et cette profondeur \u00e0 la forme hybride debout au milieu de la toile et qui fait face au public.<\/p>\n

L’univers onirique de Pask\u00f3 offre, notamment dans l’\u0153uvre pastel, ces figures solitaires apparent\u00e9es \u00e0 celles des graffitistes. Les personnages sortis de l’imaginaire du peintre viennent \u00e0 cr\u00e9er un monde de pr\u00e9dilection o\u00f9 Minotaures, Cyclopes, succubes et incubes s’installent dans une
\nnormalit\u00e9. Et ces formes plates gagnent leur puissance et leur force de ces lignes accus\u00e9es qui les entourent, de ces tons qui \u00e9voquent la masse et de ces rythmes qui sugg\u00e8rent une gesticulation d\u00e9brid\u00e9e de bras ou d’ailes.<\/p>\n

Il en ressort des formes singuli\u00e8res <\/em>d\u00e9finies comme hybrides par l’artiste lui-m\u00eame. Ces formes hybrides<\/em> ne devant pas \u00eatre comprises comme formes symboliques mais comme objets construits \u00e0 partir d’\u00e9l\u00e9ments emprunt\u00e9s et r\u00e9organis\u00e9s. L’hybride chez Pask\u00f3 se construit en effet \u00e0 partir d’un montage, de gestes d’imbrication apparemment simples :
\n\u00ab\u00a0Mes formes, en dessin comme en peinture, sont tir\u00e9es principalement des petits personnages du peintre capois, Jacques Richard Ch\u00e9ry, qui portent sur la t\u00eate des fruits g\u00e9ants. Je leur ai enlev\u00e9 le panier, j’ai r\u00e9cup\u00e9r\u00e9 les fruits que j’ai int\u00e9gr\u00e9s \u00e0 la t\u00eate et vous avez ces formes hybrides.\u00a0\u00bb<\/p>\n

L’hybride, ici, na\u00eet du r\u00e9am\u00e9nagement de traits forts agissant sur les formes de construction ou de r\u00e9ception du r\u00e9el. J’op\u00e8re de la m\u00eame fa\u00e7on pour le Minotaure. Avec les cornes, j’ai compos\u00e9 la t\u00eate et j’ai r\u00e9cup\u00e9r\u00e9 l’\u00e9l\u00e9ment le plus fort qui est l’\u0153il que  j’ai plac\u00e9 en plein milieu.\u00a0\u00bb(ibidem) <\/em>Voil\u00e0 le Minotaure devenu Cyclope. Une nouvelle forme d’image est \u00e9labor\u00e9e dans un espace  interm\u00e9diaire entre paysage int\u00e9rieur et image sacr\u00e9e. Cette iconographie exploratoire propose une vision du monde ludique et cr\u00e9ative.<\/p>\n

En sortant du syst\u00e8me traditionnel de figuration, Pask\u00f3 ne le subvertit pas, il le modifie. Cette modification s’op\u00e8re par pr\u00e9l\u00e8vement et associations d’\u00e9l\u00e9ments d’emprunt. Quand il traite la figure, il la modifie sans en alt\u00e9rer la nature. L’artiste favorise ainsi l’apparition de formes insolites,
\nd’esp\u00e8ces en mutation (femmes-oiseaux, hommes-t\u00eatards, cyclopes cornus\u2026) A partir de proc\u00e9d\u00e9s propres aux litt\u00e9raires le peintre construit un vocabulaire plastique d’une grande force po\u00e9tique : la m\u00e9tonymie et la m\u00e9taphore (omnipr\u00e9sence de l’\u0153il-intelligence), l’ellipse (r\u00e9duction de la figure \u00e0
\nquelques \u00e9l\u00e9ments constitutifs), la substitution par imbrication d’\u00e9l\u00e9ments diff\u00e9rents (arbre\/corps, oiseau\/femme) et la citation par intrusion de signes et symboles identifiables.<\/p>\n

Chez Pasko, il n’existe pas de corr\u00e9lation entre l’hybride et le monstre.  Sa figure ne r\u00e9f\u00e8re pas au d\u00e9moniaque comme c’est le cas pour l’hybride originel. Son univers hybride est un lieu f\u00e9cond o\u00f9 toutes les formes sont g\u00e9n\u00e9ralement en mouvement.  Cette po\u00e9tique du mouvement est port\u00e9e par les pulsions irr\u00e9sistibles du d\u00e9sir.<\/p>\n

Pask\u00f3, quoique fortement graphique, n’abandonne pas la logique picturale,  il s’appuie au contraire sur des zones de r\u00e9f\u00e9rences s\u00fbres : le na\u00eff contemporain de Roberto Combas,  le primitif afro-carib\u00e9en de Robert St Brice et de Manuel Mendive, l’\u00e9criture pictographique hybride de Stivenson Magloire, la figuration \u00abd\u00e9goulinante\u00bb  de Clermont Julien. (R\u00e9f. Entretien<\/em>, pages suiv.)<\/p>\n

Pasko nous pose une \u00e9nigme.  \u00abSacr\u00e9, sans le savoir \u00bb, pour reprendre l’expression utilis\u00e9e par Dominique Chanc\u00e9(1) \u00e0 propos de l’\u00e9criture hybride et baroque de Alejo Carpentier et de Daniel Maximin, le peintre cultive une fascination pour l’image, le d\u00e9sir, les fantasmes r\u00e9p\u00e9t\u00e9s \u00e0 l’infini. Cela lui procure une libert\u00e9 qui l’incite \u00e0 jouer avec les niveaux d’interpr\u00e9tation d’un monde visuel complexe qui r\u00e9f\u00e8re \u00e0 une r\u00e9alit\u00e9 intangible.<\/p>\n<\/div>\n

Mireille P\u00e9rodin J\u00e9r\u00f4me <\/strong>
\nMarie-Lucie Vendryes<\/strong><\/p>\n

\u270d Note:<\/p>\n

    \n
  1. Dominique Chanc\u00e9. Po\u00e9tique baroque de la Cara\u00efbe.<\/em> Paris: Karthala, 2001; p.152.<\/li>\n<\/ol>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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